Albert Nobbs

Dublino, 1800. Donna che si finge uomo per lavorare come maggiordomo, Albert Nobbs (Glenn Close, nomination all’Oscar e al Golden Globe) presta un impeccabile servizio da anni nel lussuoso Morrison’s Hotel, sperando un giorno di poter aprire una propria attività e trovare così la sicurezza economica e la pace interiore. Quando però un nuovo ambiguo impiegato arriva nell’albergo, la sua copertura vacilla.

Tratto da una pièce teatrale (a sua volta ispirata ad un racconto di George Moore) e diretto da Rodrigo García (figlio dello scrittore Gabriel García Marquez), la versione cinematografica di “Albert Nobbs” appartiene in realtà quasi completamente alla protagonista Glenn Close: mascherata in un trucco che le modifica i connotati e stretta in un bustino che le comprime le forme, la grande attrice (qui nelle molteplici vesti di interprete, co-sceneggiatrice, co-produttrice e autrice della canzone dei titoli di coda) si è dedicata completamente ad un progetto a cui lavorava dal 1982, quando si innamorò del personaggio dopo averlo interpretato per la prima volta a teatro; una devozione artistica viscerale giustamente coronata da una meritata candidatura all’Oscar, che però non riesce a trovare ulteriore glorificazione in un film purtroppo non completamente convincente. Nonostante una pertinente ricostruzione d’epoca e una convincente direzione degli attori, il tutto rimane infatti illustrativo e quasi ingessato, con la storia che non riesce del tutto a decollare, adagiandosi su una sottotrama da “amore impossibile” che alla lunga finisce per schiacciare i pur interessanti spunti tematici su identità sociali e sessuali. In tutto questo rimane, come suddetto, la grande prova del cast: oltre alla succitata e sempre intensa Close, sono da notare l’ormai lanciatissima Mia Wasikowska, il grande attore irlandese Brendan Gleeson e soprattutto l’eccellente comprimaria Janet McTeer (anch’essa in abiti maschili e a sua volta candidata all’Oscar): sono loro la principale ragion d’essere di un film appunto diligente ma piatto e senza guizzi, le cui ambizioni di provocazione e di critica sociale finiscono purtroppo per rimanere tali, ristagnando in uno sviluppo convenzionale forse più commosso che commovente.